02.08.2015
09:06

Против Максима Солохина.

31.07.2015
15:43

Рою землю.

30.07.2015
15:51

Сытый голодного не понимает.

27.07.2015
08:25

Найти подсознательное у Бальзака.

22.07.2015
20:54

Польза от акцента на подсознательном.

19.07.2015
18:02

Я - всем враг.

15.07.2015
16:21

Глаголева.

10.07.2015
13:21

Нос по ветру.

08.07.2015
08:31

Я в провале?

06.07.2015
13:16

Эврика!

01.07.2015
21:53

Быка надо дразнить красной тряпкой.

Я случайно наткнулся на исследование “Феномен творческой неудачи”, и там есть несколько плевков в сторону графоманства. А я, вообще, очень уважаю науку. Всегда готов допустить, что можно что-то дельное отыскать и в литературоведении. Вот и решил почитать эту книгу, имея в виду свежее стихотворение Дмитрия Быкова:

Россия – в интернете и в реале – Кричит “долой”, “доколе” и “увы”: Мы навсегда Одессу потеряли! Туда назначен главный враг Москвы! Не чувствую большого интереса Я к этим играм. Будь он трижды враг – Он ни при чём. Одесса есть Одесса! С ней ничего не сделаешь никак. С тех пор как создала Екатерина Её прекрасный облик и удел, Владела ей Россия, Украина – И будет то же, кто бы ни владел. Ни с лестницей, ни с парками, ни с портом Никто не сладит, Господи прости! В Одессе ничего нельзя испортить. В Одессе ничего нельзя спасти. Смешны мне эти споры в местной прессе, С чего эксперты поднимают крик? Как победить коррупцию в Одессе, Когда там главный символ – Беня Крик? И пусть в сети безбожно холиварят*, Ругаются на смерть и на живот – Одесса всех сожрёт и переварит, Все победит и всех переживёт. Я не хотел бы ледяного душа Для украинской власти, господа, Но думаю, что надо было Буша Назначить губернатором туда. Чего ему? Ведь он давно в отставке, И вся команда там же, где и он, И тоже, вероятно, ждёт отправки В свободный украинский регион. Он мэн крутой, он выкован из стали, И ястребиный взгляд его тяжёл, И может, все биндюжники бы встали, Когда бы к ним в пивную он вошёл. Но сколько местный люд ни голоси там, Ругай его иль поднимай на смех – Он тоже скоро стал бы одесситом - Ведь этот край "усыновляет" всех. По-прежнему на пляжах брызги пены, По-прежнему акация бела, Нет! Не страшны Одессе перемены! Она под оккупацией была! 2015 г. *Холивар (holy war – “священная война”) – интернетный термин, обозначающий отчаянную полемику.

Может, начать надо всё-таки не с литературоведения, а с действительности.

Одесса была в царской России едва ли не третьим городом империи, а сразу после Октябрьской революции дала (в Москву, уехали от резкого падения в провинциализм из-за украинизации, предпринятой при установлении советской власти), - дала стране и миру целый букет литераторов, воспевших одесскую исключительность. Которая, по иронии судьбы, стала быстро сходить на нет. Правда, следы можно находить. Например, сегодня я полез смотреть скайп-адрес одного из моих одесских знакомых и прочёл претендующий на шутку ответ. Я его спросил: “Алик! Поздравить тебя с назначением Саакашвили? Или ты против него?” Я так осторожничал, потому что года два назад он мне сказал: “Кто победит, за того я и буду”. Но реальность бандероподобной власти, видно, ему всё же не понравилась, и он ответил: “ты еще живой. рад за тебя. шо мне швили. нам нужен ТОВ ЖЮКОВ”. (Нужно усечь, что так: “Жюков”, - произносил Сталин. Жуков после войны, изгнанный Сталиным в Одесский военный округ, - для тех, кто не знает, - за одну ночь бандитским образом покончил с засильем бандитов – Беней Криков – пена ж всплыла от водоворота войны.) Так вот и по таким остаткам юмора видно, что Одесса давно потеряла свой былой исключительный статус и шарм. А да будет вам известно, что знаменитые гости, приезжая туда (или как-то её касаясь), считают, что для политеса надо притворяться, будто ничего не изменилось ("По-прежнему”), думая, что этим они подольстятся к одесситам и будут хорошо приняты. За что одесситы их молча презирают, но не подают вида.

Быков влип в ту же фальшивую ситуацию ("Не страшны Одессе перемены!”). Не без возмутительного нюанса: "Нет! Не страшны Одессе перемены! Она под оккупацией была!”. – Для тех, кто не знает: в порядке повинности шутить и над оккупацией, там в советское время ходила прибаутка, высмеивающая текущую обычную бесхозяйственность: “Самый большой порядок тут был при румынах; они на каждом фонаре повесили по человеку; и – всё”.

С симпатией в адрес Бени Крика Быков тоже пролетел. Но неявно. Беню “прославил” Бабель в “Одесских рассказах”. Тогда, в 20-х годах, уверенный в правде скоро будущего социализма, он, как истинный художник, для выражения восторга перед тем скорым будущим брал изображать… самое ужасное настоящее в самом… лучшем виде. В том числе и Беню Крика. – Надо не иметь вкуса, как минимум, чтоб этого не понимать. И Быков показал себя и тут с худшей стороны.

Таково, в общем, положение стихотворения Быкова относительно действительности. Можно и добавить. Например, "Мы навсегда Одессу потеряли!”, - закричали в России (Гордон, скажем) не в связи с назначением Саакашвили губернатором Одесской области, а в связи с государственным переворотом более чем за год до того, - в связи с переворотом, опёршимся на бандеровцев (временно опёршимся, наверно, думает Быков; и потому кричащие, мол, не правы: Одесса всегда будет преимущественно русским городом "По-прежнему”). Можно добавить, что шутливый тон сноски к "холиварят” неуместен при том, что 48 человек в Одессе сожгли, а убито на Украине под 7000 и 900.000 беженцев. Можно добавить, что слова: "В Одессе ничего нельзя испортить”, - это позиция страуса, спрятавшего голову в песок. Памятник “Потёмкинцам” переместили, и памятник Екатерине Второй, занявший освободившееся место, переместят – из мести, что та разгромила украинское казачество, зародыш и символ украинской государственности. Не думать же, что оставят по противоположности тому, что сделали с памятниками Ленину, обеспечившему украинизацию, залог государственности Украины. Можно добавить, что крутость Саакашвили в действиях для склонных к традиционализму русских одесситов не может быть безразлична. Может, и ещё можно что-то добавить. Но хватит.

Переходим к литературоведению.

"С точки зрения эстетической графоманский текст не просто художественно беспомощен (как раз с сугубо профессиональной стороны он порой безупречен), а художественно шаблонен, вторичен, узнаваем своими расхожими штампами” (Подчиненова и Снегирёва. Феномен творческой неудачи. Екатеринбург. 2011).

Я боюсь, что авторы не точны. Разве это профессиональное – выдерживать ритм и рифму (которые выдержаны таки Быковым пунктуально всюду)? Рифмоплёт тоже это может. Естественно и легко. Даже я, не рифмоплёт (не могу это делать легко и естественно), тоже могу. Смотрите:

В Одессу – Саакашвили! Без ножа убили. Горе-революционера, Как раз коррупционера…

Я сомневаюсь и насчёт "безупречен”. – По-моему, поэтичность включает в себя звуковые повторы вне рифмы. "Звуковые повторы — основной элемент фоники стиха” (http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc1p/18494). Они получаются от вдохновения, и, подозреваю, подсознательны. И только вдохновение и выражают.

Он мучений Последних ВыНести не мог: Угас, как светоч, диВНый гений, Увял торжестВеНный ВеНок. Его убийца хладнокроВНо Навел удар... спасенья нет: Пустое сердце бьется роВНо

Лично я считаю это стихотворение публицистикой. Потому что эти из подсознания возникшие элементы выразительности, звуковые повторы, не выражают сути волнения.

Иное дело, если повторы её выражают или очень близки к выражению сути:

"И толпою наши тени К тихой Лете убегут.

Легкость светлого виденья торжествует поразительные победы над тяжестью предметного слова. Тут помогает и самое звучание стихов (то-, те-, ти-, те-, ут: толпою, тени, тихой, Лете, убегут), связывающее все слова единым узлом звука и смысла. И вот основа этого двустишия — лейтмотив тени убегут — рифменные слова, поглощающие в своей “бестелесной” легкости иной оттенок слова… (http://feb-web.ru/feb/pushkin/critics/guk/guk.htm).

Это – о стихотворении Пушкина “Кривцову” (1817), следующему после знаменитой оды “Вольность”. Это стихотворение всё есть "восприятие молодости, жизни, страданий и даже смерти, это — свобода духа, несущегося над роком” (Там же). То, что относится к гражданскому романтизму.

Вот вам и разница между стихотворной публицистикой, - если и искусством, то прикладным (приложено оно к известной – антимонархической – идее), - с одной стороны, и, с другой стороны, искусством неприкладным, выражающим подсознательный идеал автора.

Быковское стихотворение тоже стихотворная публицистика: пустяки некоторые штрихи политической жизни на Украине, вызывающие крик негодования в России.

А есть ли в нём повторы согласных?

“С Ней Ничего Не сделаешь Никак” - это то? – Нет. Надо чтоб в нескольких стоках было.

Ни с леСТницей, Ни с ПаРками, Ни с ПоРтом Никто Не СладиТ, гоСпоДи ПРоСТи! В оДеСсе Ничего Нельзя исПоРтить. В оДеСсе Ничего Нельзя спаСТи

Во. Это другое дело.

По-ПРежнему на ПЛяжах БРызги пены, По-ПРежнему акация БеЛа, Нет! Не страшны Одессе ПеРемены!

Это – тоже дело. Ибо Р и Л входят в одну акустическую группу, П и Б – тоже в одну, Д и Т – тоже в одну (https://ru.wikisource.org/wiki/%D0%97%D0%B2%D1%83%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%B5_%D0%BF%D0%BE%D0%B2%D1%82%D0%BE%D1%80%D1%8B_(%D0%91%D1%80%D0%B8%D0%BA).

То есть Быков, когда раскочегарится, впадает в состояние умения писать поэтично.

Так что "с сугубо профессиональной стороны он порой безупречен”. Из 11 четверостиший 2 вполне… Профессионализм тут имеется в виду – публициста.

Со словом "художественно” у Подчинёнковой и Снегирёвой у меня, последователя Выготского, проблема. Я художественной считаю только противоречивую пару чего-то текстового. Эта противоречивая пара обречена на выражение подсознательного. Но мыслимо и одинарное, но образное (как те 5 “т” у Пушкина), рождённое в подсознании. Так я могу со скрипом зубовным согласиться и это тоже считать конкретно-художественно выразительным (в отличие от “вн” Лермонтова, конкретно-художественно выразительными не являющихся, хоть и тоже подсознательных).

Что тогда дальше?

Дальше вторая проблема: может ли шаблон быть подсознательным? (Все остальные слова у Подчинёновой и Снегирёвой: вторичность, узнаваемость, штамп, - синонимы шаблона.) – Ответ на вопрос – да. Автоматизм, например. Он подсознателен. Мы лишь когда в затруднении – сознательно ищем слово. И оно получится неожиданным. А когда всё, в общем, известно (например, что Россия – это фэ, а Украина – это люкс), тогда речь гладка. Автоматична.

У писателей почему эта знаменитая мука слова? – Потому, что они выражают иное подсознательное, не автоматическое. Мировоззренческое подсознательное.

Я думаю, для тех, кто знает политическую ориентацию Быкова, ясно, что у него можно констатировать автоматизм, если к современной, путинской России у него подбор слов окажется негативным.

Смотрим: "Кричит “долой”, “доколе” и “увы””, “враг”. – Негативная лексика. Следовательно, здесь у Быкова налицо оранжевый шаблон. Графоманство, если не сумел сдержаться. Шкурный интерес (а совсем не эстетический, как в случае с графоманством), если для поддержания престижа в своих кругах, или за плату.

Пока я искал лексику, касающуюся России, мне пришлось уточнять: о путинской России. Ибо есть ещё видное в лексике отношение Быкова к царской России: "прекрасный облик и удел”, “с лестницей”, “с парками”, “с портом”. Не знаю, как с парками, но порт, современный, - творение СССР. Так что позитив и на СССР переходит. И это – тоже шаблон.

Но в перечисление владетелей тут попала и Украина. И с тем же позитивным отношением. И это верно: начиная с мэра Гурвица, ярого украинского националиста, Одесса сделалась-таки повсеместно красивой и чистой. А то – при СССР – в некоторых местах можно было в обморок упасть от вони помоев, а с домов падала штукатурка. Так что СССР среди владельцев очень кстати не упомянут. Но что сделали националисты с Домом Профсоюзов 2 мая 2014 года… Какой-никакой памятник архитектуры... На главной площади города…

Я извиняюсь за возвращение к нелитературоведческой реалии. Но без этой не обойтись в оценке уравнительного позитивного отношения Быкова к владению Одессой царской Россией и независимой Украиной. Это – ложь. И является она шаблоном замалчивания националистических крайностей после переворота со стороны оранжевых россиян.

Так что и тут – шаблон.

Есть ещё одна негативная уравнительность, выразившаяся в лексике: "крик”, “безбожно холиварят”, “Ругаются”. Это – к одесситам: пророссийским и антироссийским.

Такое “над схваткой” напоминает то “над схваткой” с постепенной сдачей позиций, которое применяла глупая свергнутая украинская власть, что привело к госперевороту и морю крови и к геополитическому поражению России. И потому такой негатив Быкова, снисходительный, есть тоже антироссийский, оранжевый шаблон.

Но неожиданность в стихотворении есть: позитив к Бушу и к румынской оккупации (надо ли подкреплять цитированием соответствующего словоприменения? Думаю, нет).

Впрочем, и это, в конце концов, укладывается в шаблон чёрного юмора.

Насмехается ж Быков над чем: над заморочками, как считает Быков, россиян, что во всём плохом на свете виновата Америка, и что самое плохое, что было, - это Отечественная война и оккупация.

"…человек чувствует себя более интегрированным в данное [оранжевое] сообщество, так же человек с помощью юмора высвобождает агрессию, позволяет почувствовать себя более возвышено, нежели объект юмора [уралвагонзавод, крымнашисты – большинство россиян, короче говоря]" (http://otherreferats.allbest.ru/psychology/00152818_0.html).

Так что и тут – шаблон при внимательном рассмотрении.

28 июня 2015 г.

27.06.2015
12:53

Ответ Наталье с компьютером 77.73.68.4

21.06.2015
17:07

В чём-то правда Липунова.

20.06.2015
10:25

Об "Эйфории" Вырыпаева.

12.06.2015
14:42

Клеветникам России.

06.06.2015
17:49

Как я сам себя поймал на двойных стандартах.

19.05.2015
09:29

Моя беседа с митрополитом Илларионом.

11.05.2015
16:18

Ницшеанец Васнецов.

30.04.2015
21:33

Гюстав Доре.

26.04.2015
08:19

Уничтоженная картина художника Ге.